グリローズのランドセルを思い出したのは、マルケの灰色を見たから。天気のすぐれない日、足止めされた異国の空の色を中間トーンにまとめた絵は、どこを切っても物語の最中でした。SOMPO美術館「アルベール・マルケ展」前期レポートです。

前期から約2ヶ月、小村雪岱展の後期を再訪。同じ展覧会なのにこんなに毛色が違うとは。キービジュアル《蝶》と「スイート」というキーワードから見えてきたもの。

竹橋の丸紅ギャラリーで、国内唯一のボッティチェリ作品《美しきシモネッタ》に会ってきました。数理模型のように整った横顔の美しさを間近で──。ポリツィアーノと辻邦生、日伊の文芸に描かれたシモネッタ像を辿る展覧会レポです。

パリ、目黒、ニューヨーク――三つの都市を渡りながら、岡田謙三は半世紀かけて「幽玄」と呼ばれる静謐な世界へ辿り着きました。目黒区美術館の回顧展は、作品の変遷を時系列で追える贅沢な構成。2メートルを超える晩年の大作の前に立つと、気づけば自分の呼吸が落ち着いていきます。展覧会レポート、ぜひ読んでみてください。

東京オペラシティの入口に飾られた《マジシャン》1979。白いタキシード、シルクハット、一輪のバラ——これはジャー自身のポートレートです。マジック（magic）という言葉はペルシア語に遡り、「見えないものを見せ、不可能を可能にする力」を意味していました。宗教を信仰しないヒューマニストでありながら、宗教的な光と沈黙のイメージを使い続けるジャー。マジシャンが観客の「見たい」という欲望を利用するように。