新たに2つの作品に着手しました。 これで同時に3つを進めています。

紙に針と糸で毎日縫っていたら、思いもよらないものが現われてくる。──制作の秘儀を、ようやく掴めたような気がしています。

不安は、今日この一日が透明で、無色となって何も残らない、残せなかったという後悔から来る不安です。──毎日針と糸を縫う理由。

新しい紙に同時進行で縫い始めたものの、硬さに手が遠のいてしまう。展望を先読みせず、毎日手を動かす時間を確保できたことを一歩前進とする、針と糸の制作ノート。

紙はちぎれば破れるもの。しかし細かく辛抱強く縫うと、紙そのものが違うものに変化していきます。──針と糸の制作、実験の途中経過。

紙から糸を抜いたなら、ぶつぶつとした小さな穴だけになり、縫わない状態に戻せるはず。なのに、白い糸を加えて戻そうとしている。──針と糸の制作、迷いのままの記録。

不器用さや不慣れという感覚はなく、ただこの黙々とした作業の中心に自分がいる。──針と糸の制作、再開二日目にして訪れた変化。

自信は、パスポートのようなもの。離陸するときに必要で、確実に携帯していなければならないもの。──6月から止まっていた針と糸の制作を、ようやく再開しました。

針を持ちました、久しぶりに。完成品をつくることよりも、過程でひと悶着しながら進めることを面白がる——そんな制作の記録をはじめます。

作品が言葉を連れてくるまで。 いまはまだ高さを測らない。 灰色も定義しない。 言葉が先に走らないように、 少し待つことにしました。

俯瞰する視線は本当に中立なのでしょうか。 地図のように風景を描いてきた私の制作を振り返りながら、俯瞰と権力、そして「灰色」という一時停止の色について考えました。

針と糸の制作とは別の制作も始まりました。社会的緊張そのものではなく、それを前にした「態度」を描き始めました。観測する側に立とうとする欲求と、受動ではいられないシリーズです。

空白は、何もしないことで生まれるのではない。 線によって、行為によって、声にならないものを描く。 展覧会をきっかけに気づいた、制作の大きな方向転換について書きました。

紙を大地と見なし、針と糸で上下を往復する行為を「構造」として考える。 縫うことは修復でも装飾でもなく、関係を発生させる介入なのかもしれない。 制作と思考が交差するアトリエ・ノート⑤より。

針と糸で縫いながら展覧会を見ると、世界の輪郭が少し変わる。 服飾展、刺繍、アール・デコ、そして現代の手仕事。 「縫う」ことは何か？

コロナ禍で多くの人が見ることのできなかったフランシス・ベーコン展。バリー・ジュール・コレクション公式図録を通して、その「幻」の核心に触れます。

針と糸を用いた「書かない制作」の進捗を記録するアトリエ・ノート。紙に縫う行為から、別の支持体へ移行する次のフェーズまで、制作途中の思考と迷いを共有します。

針と糸で縫うという行為は、修復であり、接着であり、記憶を留めるための手仕事でもある。 「書かない制作」を通して、表現と動機の別の入口を探っています。

制作の違和感は、技術や素材の問題ではなく、 「なぜ作るのか」という動機に触れているのかもしれない。 ターナー賞受賞作家の表現をきっかけに、 制作の足元を問い直すアトリエ・ノートを更新しました。

作品の質を変えるための再点検。画材選びや制作姿勢を見直しながら、来年2月の似顔絵展に向けて整えていく過程を書きました。アトリエの裏側の記録です。